在片子的表示手法上也有些富有创意的细节应用，例如消弭因情感上的庞大宣泄和波动所发出的声响从而操纵美好的旋律做润色，咋看之下如同一场美好的行动艺术，经由过程照片的跟尾作为本相奉告的道具取代言语上的空匮描写，简练而形象，固然现在看来这些在良多片子中早已习以为常，但杨德昌在场景、节拍及空气上纯熟、深邃深挚、独到而精准的掌控，仍能给人一种美好而出格的视听享受。

就如同他最后对已改名为铁梨花的徐凤志说的一样：我这一生，好像都围着你转

跟杨慕次发生关系之后再嫁给荣初，让荣初生不如死，雅舒听了之后哭了

囚犯们不见得就必然是公理的化身，只是比拟于操纵权利来行恶的人而言，他们的恶被淡化了，取而代之的是代表着底层人平易近的斗志和连合一致的气力、对势力的鄙弃。...